« LA MÉMOIRE N’EST-ELLE PAS

INSÉPARABLE DE L’AMOUR QUI VEUT

CONSERVER CE QUI POURTANT PASSERA ? »

ADORNO

josef albers

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La data : 19 ottobre 1974 ( sabato )

L’ora : 10 h 45

Il luogo : Bar Tabacchi Saint-Sulpice

Il tempo : pioggia fi ne, pioggerellina

Passa uno spazzino per i canali di scolo

In confronto al giorno precedente, che cos’è cambiato ? A prima vista, è tutto

uguale. Forse il cielo è più nuvoloso ? Sarebbe veramente un pregiudizio affermare

che, per esempio, ci sono meno persone o meno vetture. Non si vedono

uccelli. C’è un cane sul terrapieno dello spartitraffico. Sopra l’hotel Récamier

( molto dietro ? ) una gru si staglia nel cielo ( ieri c’era, ma non mi ricordo se l’avevo

notato ). Non potrei dire se le persone che si vedono sono le stesse di ieri, se

le vetture sono le stesse di ieri ? In compenso, se gli uccelli ( piccioni ) tornassero

( e perché non dovrebbero tornare ) sarei sicuro che sono gli stessi.

Molte cose non sono cambiate, apparentemente non si sono mosse ( le lettere,

i simboli, la fontana, il terrapieno, le panchine, la chiesa, ecc. ) ; anch’io mi sono

seduto allo stesso tavolo.

Passano degli autobus. me ne disinteresso completamente.

Il Café de la Mairie è chiuso. Anche l’edicola ( riaprirà soltanto lunedì )

( mi sembra di aver visto passare Duvignaud, che andava verso il parcheggio )

Passa un’ambulanza pimpettante, poi un carro attrezzi che rimorchia una D.S.

blu.

Parecchie signore trascinano dei carrellini per la spesa

Arrivano i piccioni : mi sembrano meno numerosi di ieri

Afflussi di folle umane o automobilistiche. Momenti di calma. Alternanze.

Due « Coches Parisiens » specie di pullman con piattaforme passano con i loro

carichi di giapponesi fotofagi

Un pullman Cityrama ( tedeschi ? giapponesi ? )

La pioggia ha smesso in fretta ; per qualche secondo è addirittura apparso un

tenue raggio di sole.

Sono le 11 e un quarto

Da “Tentativo di esaurimento di un luogo parigino” di George Perec

Je me suis inventé en considérant d’abord mes premières oeuvres. Elles trompent rarement. J’y ai trouvé une chose toujours semblable que je crus à première vue une répétition mettant de la monotonie dans mes tableaux. C’était la manifestation de ma personnalité apparue la même quels que fussent les divers états d’esprit par lesquels j’ai passé. »

Henri Matisse interrogé par Guillaume Apollinaire

               Le arti, quando sono sane, sono succinte.   Ezra Pound

 

12 dicembre 1903 – 12 dicembre 1963

 yasujiro ozu

Rigorous use of static camera positioned only a few feet from floor

Recurring theme of changes in post-war Japanese family and society (Una storia di Tokyo (1953), Erbe fluttuanti (1959)).

The presence of the color red in his color films

Characters looking directly into the camera

Shots that violate the 180 degree rule (The rule states that cameras filming a conversation must stay on one side of an imaginary line drawn between two people talking or continuity will be broken).

Shots begin before anyone occupies them

Usually uses a frame within the film frame

Family, marriage, parents, leaving the family and traveling are prominent themes in his films

12 dicembre 1863

 J’ai beaucoup appris de la photographie, déclare-t-il. J’ai une vieille boîte avec laquelle j’ai pris d’innombrables photos de moi-même. Cela donne souvent d’étonnants résultats. Un jour lorsque je serai vieux, et n’aurai rien d’autre de mieux à faire que d’écrire mon autobiographie, alors tous mes autoportraits ressortiront au grand jour. » (Edvard Munch, interviewé par Hans Tørsleff, 1930)

                                                                       

 

 

Non serviva. Non serve mai, solo al fine di consolarsene, nobilitare un destino che ci è giocoforza patire.

Gesualdo Bufalino – Diceria dell’untore